De pie en la ópera
El pasado 25 de enero, en el coloquio generado tras las intervenciones de la soprano Ainhoa Arteta y el barítono Juan Jesús Rodríguez en el último de los encuentros Ópera-Universidad de esta temporada afloró el tema de la gran preocupación con la que el mundo de la música clásica observa los recortes y las subidas de impuestos que han castigado a este sector en los últimos meses y que podrían poner en peligro los más que satisfactorios niveles de actividad artística y cultural que nuestro país ha alcanzado en las últimas décadas. Como propuestas para superar la situación se habló de la minoración de los cachés o de la protección de los artistas españoles a través de medidas legislativas que fomentaran la contratación de los mismos, con cierta preferencia respecto de los músicos no nacionales.
Me hubiera gustado añadir que uno de los aspectos que con mayor fuerza van a contribuir a garantizar un desarrollo cultural sostenible en nuestro país en los próximos años es la existencia de un público joven, que vaya adquiriendo afición e incluso, me atrevería a decir, costumbre de acudir a óperas, conciertos, conferencias. No es una tarea fácil y, sin duda, es un objetivo ya buscado por cuantos se ocupan de la gestión musical y artística en la actualidad. No obstante, quisiera proponer aquí dos medidas que creo que contribuirían a la formación de este público nuevo al que he hecho referencia.
En primer lugar, los ensayos generales deberían ser utilizados para dar a conocer el gran espectáculo que es la ópera a potenciales aficionados en un futuro no muy lejano, mediante la distribución de al menos parte del aforo entre miembros de la comunidad universitaria, de los conservatorios, escuelas de música, escuelas de idiomas.
En segundo lugar, y como ocurre en los grandes teatros europeos, debería facilitarse la posibilidad de asistir a la representación de pie. No tengo conocimiento de que en España exista esta opción, que, sin embargo, es común en teatros como la Staatsoper de Viena o la Bayerische Staatsoper de Múnich. Se trata de localidades provistas únicamente de una barandilla y en las que puede verse la ópera incluso desde el patio de butacas (como ocurre en Viena) por precios inferiores a los diez euros. Apenas ocupan espacio, no impiden la venta de asientos de mayor valor y facilitan la asistencia a personas que, con independencia de su edad, siempre que su estado de salud lo permita, no podrían de otra forma ni soñar con ver la representación desde sitios, además, verdaderamente privilegiados en muchos casos.
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